Вот ведь забавно – не зная системно-векторной психологии, многие из нас совершают просто удивительные вещи! Например, сценаристы. Как люди, оделенные анальным вектором, они умеют писать. Тексты. Сценарии. И, согласно все той же анальности, подчас вкладывают типичные для своего вектора слова и выражения в уста героев, которым просто по сути эти самые выражения не подходят. Представьте себе очаровательную кожно-зрительную барышню (не имеющую анального вектора), актрису – по сценарию это милейшее существо – все такое тонкое, звонкое и прозрачное, хлопая невинными голубыми очами вдруг посылает оппонента в ж… Представили? Просто восхитительно! Для нее гораздо естественней было бы либо заплакать от обиды, либо вспыхнуть от гнева (чего зрители подсознательно и ожидают) – но никак не ругаться словесами из «чуждого» лексикона.

И таких примеров можно найти массу. Сочинители, сами того не ведая, частенько проецируют особенности своих собственных векторов на тех героев своих произведений, которые в принципе не могут себя вести тем или иным образом. И вот тогда читатель зритель) и видит несоответствие, «ненастоящесть» персонажа и… закрывает книгу или приглушает звук фильма. Потому что не интересно – ибо не правда. И мы, люди, это чувствуем подсознательно. Вот, наверное, что и отличает гениальные шедевры от простых поделок – умение автора бессознательно ли, путем ли серьезных наблюдений таки определить, каким может (или не может) быть тот или иной герой произведения. Увидел, почувствовал, - вот и получилась хорошая книжка или замечательный кинофильм, десятилетиями не теряющий своих поклонников. А не нашел – значит, путь один – забвение…